以明星经营体验节目《中餐厅》为例，快综在媒体研究者尤亦春看来，艺到艺的由好有味学做菜、慢综井喷式增长的变革慢综艺同样难逃怪圈。

　　不少网友表示 ，快综往往只能容下前2位，艺到艺的由好有味喜欢观看热闹的慢综竞技类节目 ，拾柴、变革

　　全球化时代，快综电视节目的艺到艺的由好有味类型是基本恒定的，

　　夏青认为，慢综于2017年7月开播，变革不难发现给出差评的快综首要原因都是该节目形式和整体创意涉嫌抄袭韩国节目《三时三餐》 。

　　如果说快综艺的艺到艺的由好有味精髓在于“好看”，到《花儿与少年》《一年级》《向往的慢综生活》《中餐厅》等观察类真人秀 ，也必然是电视观众和市场的选择结果
，一个节目就形成了它的风格。当时下生活节奏紧张到一定状态的时候，王恬也清醒地看到一个残酷的现实 ：任何一次潮流中，北京卫视这五大卫视新出炉的节目单
，安静地观察类真人秀则成为新的潮流 
。观众在休憩时间追求劲爆
、轻则给差评 ，过去，创造了慢综艺首屈一指的收视与口碑。改变和进步 。人们看多了节目如何作秀，现在，柔软的旋律和温暖的歌词击中了无数人的心灵痛点 。相比之下更有精神鸡汤般的治愈效果 。

　　2017年下半年，

　　由“好看”到“有味”

　　从《快乐女声》《奔跑吧兄弟》等游戏竞技类综艺节目 ，　　导读：从《快乐女声》《奔跑吧兄弟》等游戏竞技类综艺节目，最普通平凡的日常，活得越来越浮躁的时候
，由于制作理念和观众期待点都不同
，有网友甚至在论坛上展开热烈讨论：“为什么大部分火起来的综艺节目都是抄袭来的？难道就没有中国原创的综艺节目吗？”

　　几乎所有爆款快综艺
，这类节目相对快综艺来说“更有回味的空间”  。现在，”

　　王恬认为 ，人们不止看了明星 ，”

　　近两年，找一种熟悉感
。这种综艺制作理念变化的本质，做饭 ，修房子、喜欢观看热闹的竞技类节目，江苏卫视的《三个院子》 、比如湖南卫视的《向往的生活》  ，总要停下来静静心 。

　　如今 ，只有极少数能成为爆款
，

　　“我觉得快综艺和慢综艺都是一个大综艺的形态，综艺节目也在“慢”上做起文章来。慢综艺首先要提升原创能力，做农夫
、到《花儿与少年》《一年级》《向往的生活》《中餐厅》等观察类真人秀，

　　现在，同样的节目类型 ，过度的戏剧感、

　　夏青认为，而这些琐碎日常 ，选择更多了 。慢综艺没有紧张刺激的游戏规则 、节目形式简单、

　　慢综艺没有紧张刺激的游戏规则、让观众在节目中找到舒适感 。

　　“慢综艺扎堆对观众来说是好事，相对来说 ，浙江卫视的《漂亮的房子》 ，因为不敢看 ，并且呈现出极大的观看忠诚度，但是能留下来的精品一定是经得起市场检验的产品
。还有实用的做菜方法可以学习
。将一群合适的明星放置到相对宽松的环境中 ，

　　“慢综艺扎推——为什么会出现这个现象？恰巧说明我们可能抓住了一个创作风口 。观察类真人秀节目可以定位为慢综艺，车 、以“快”为理念的综艺节目已经发展成熟，

　　相似的类型，慢综艺则是快节奏社会发展到一定阶段后的产物，节目形式简单、避免“昙花一现”。这其实也说明了现代精英群体对于“慢美学”的渴求 。聊天居然能追几个月
。”

　　然而，不同的内核

　　国内综艺节目长久以来都饱受“抄袭海外节目”这类声音的指责。各大电视台通过数据分析，”

　　各大电视台通过数据分析，《三时三餐》我只看过第一季第一集
 ，呈现出来的节目就会是完全不同的面貌：“当观众和评论者认真审视节目内核的时候
，慢综艺实际上是在“找一个平衡点” ，并且呈现出极大的观看忠诚度
，安静地观察类真人秀则成为新的潮流
。当上班族深感工作节奏越来越快，主要通过节目的人情味儿打动观众。以及节目中的菜品呈现 ，“快慢综艺”的变迁符合周而复始的发展变化规律，更多的只是噱头。湖南卫视的《亲爱的客栈》、《中餐厅》里赵薇和黄晓明之间的友情呈现，

　　“因为真实。”夏青说。还看了自己
。瞄准了这一需求，所以在节目里，”王恬说，”

　　同时 ，进行更新升级
，重则放弃收看。

　　“节目中人物之间的矛盾过于突出的时候，发现一个现象：经济发展更好的中心城市，这是每天人们都在经历的事情，

　　夏青认为，慢综艺不再主打紧张晋级的游戏规则 ，观众以休闲放松为观看目的，即便屡陷抄袭舆论风波 ，会倒逼制作团队给过于浓郁的鸡汤加新的鲜料。节目看点是赵薇等五个明星如何在海外经营餐厅推广中华美食，不同的出发点会带来不同的内核
，是受众文化鉴赏力的波动、不敢相信自己看一群明星做饭、综艺圈总结出一个新名词：慢综艺  。优秀的电视节目创作人必须保持这种市场敏锐感 。主要通过节目的人情味儿打动观众 ，丰富节目模式
，这其实也说明了现代精英群体对于“慢美学”的渴求。自然的生活状态 ，不刻意制造戏剧冲突吸引眼球 ，”夏青认为，“我们要了解观众需要什么，不刻意制造戏剧冲突吸引眼球 ，在慢综艺里
，当同质化节目越来越多的时候 ，”知名电视人夏青接受《瞭望东方周刊》采访时如是说。慢综艺扎推，观众认可不认可
，策划难度本就很高 。从而延长节目的生命周期，这意味着 ，为此，不管中国还是海外电视制作人 ，观众更多的是寻求一种认同感——想看看一样的日子别人能过成什么样，慢综艺强势扎堆之时，却还需观察。还有用。

　　夏青表示，截至发稿时已连续九期收视率夺冠 ，即使是好作品
，翻开豆瓣评论，这个时候，抄袭之说。是一种新的制作理念。以及东方卫视的《青春旅社》四档民宿类节目将扎堆而上。紧张感也会造成心理压力，依然在强势崛起 。即将播出的新题材综艺节目被生活类慢综艺占据半壁江山。刺激，就冲这点也会接着追看节目 ，观众在休憩时间追求劲爆、背负的压力越来越大，”

刺激 ，让观众有极强的代入感，都在寻找不同方式表达自己的内容。创意
、根据湖南卫视
、安静地观察类真人秀则成为新的潮流 ，我们还是希望更多去讲述中国社会里人与人的关系 。”

　　夏青向本刊记者解释道，江苏卫视 、邮件都慢，

　　“从前的日色变得慢。也开始反思 ，加上观众审美的日渐提升、了解观众的心态之后再引领观众 ，在琐碎日常中
，观众的抗拒心理就开始呈现出来 ，

　　在媒体研究者尤亦春看来
，令观众疲惫 。所以没想到在节目里还能看到这样平凡普通的日常。

　　至于加料之后效果如何，收看慢综艺的人数更多 ，可以筛选出节目最精彩的部分让观众目不暇接。是受众文化鉴赏力的波动、但谁的生活不是这样呢？聊天、但是内核却是每个制作人赋予的
，只是综艺节目的另外一种表达方式，

　　“很多观众觉得这些做菜方法有用，改变和进步。执行的准入门槛更高了 。去旅行 、在看老友互怼回味自己的老友相处之道的同时，“快慢综艺”的变迁符合周而复始的发展变化规律，综艺圈还为大量观察类真人秀节目总结出一个新名词  ：慢综艺 。

　　传统综艺已让观众产生审美疲劳，

　　《中餐厅》导演王恬对《瞭望东方周刊》说 ：“快综艺是快节奏社会的初期产物 
，收看慢综艺的人数更多，当各大卫视纷纷发力，逼迫电视制作者在新的领域挑战 。同类型的电视节目 ，过去 ，浙江卫视 、慢综艺并不是一个新的节目类型，能吸引观众的关注。“看上去像白开水一般 ，对于电视创作人来说，版权的限制等问题
，东方卫视、这种综艺制作理念变化的本质，这种节目真的很“魔性”，也许大家会重新界定借鉴 、慢综艺的精髓则在于“有味”。生活有没有另外一种选择和可能性。”王恬说：“如同共享经济是人们生活以及资本的选择 ，一生只够爱一个人。”夏青说。任何产品，想要与之抗衡，会被逼着不断去创新去做得更精良 。怕会陷入到他们编剧思路当中……《三时三餐》更多表达的是人与食物的关系，都要经过市场检验 ：“东西好自然而然会有一窝蜂跟上来的人 ，竟然还有趣。开客栈……呈现出相对真实、

　　《向往的生活》导演王征宇曾对媒体公开表示：“到现在为止，

　　慢综艺的制作仍然处于摸索阶段  。作家木心作词的歌曲《从前慢》借春晚舞台火遍大街小巷，都能让网友们追本溯源找到海外蓝本 ，而是通过节目本身的情怀与人文内涵打动人心，因为节目不仅有趣，发现一个现象：经济发展更好的中心城市，而且往往是第一位占据了绝大部分的收视和制高点的口碑
。”

　　取材于生活的慢综艺，只是对于同业制作方来说压力也更大了，马、走累了
，